
翻开杜琪峰的履历,2004年《大事件》入围戛纳一种关注单元时,他已是华语警匪片教父。但2013年《毒战》之后,这位曾经创下《PTU》3000万港币票房奇迹的导演,突然转身扎进艺术片深水区。《华丽上班族》用90%棚拍挑战视觉极限,《三人行》把手术室变成枪战舞台,这些在院线颗粒无收的作品,却接连敲开洛迦诺、多伦多电影节大门。威尼斯方面透露,此次邀请正是看重他'用类型片外壳包裹作者表达'的独特视角——就像当年王家卫凭《春光乍泄》获奖时说的:'商业和艺术从来不是单选题'。
当某流量导演新片官宣日同时挂出8个品牌联名时,杜琪峰团队正在威尼斯丽都岛老电影院调试4K修复版《枪火》。这种'逆潮流而动'的坚持,恰是当下华语影坛最稀缺的基因。翻看近五年入围三大电影节的华语片,艺术片占比从37%跌至19%,而杜琪峰们守着的创作底线,正在成为行业最后的体面。正如《卫报》影评人所写:'当全世界都在计算每帧画面的流量价值,威尼斯需要杜琪峰这样的'守夜人'来提醒我们——电影首先是艺术品,其次才是商品。'此刻内地影院正在上映的32部新片里,或许正藏着下一个敢对资本说'不'的创作者。
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